Ответственный за сценарий и монтаж эпохи: актриса Евa Мари Санти ушла из жизни в возрасте 102 лет, завершив блистательную карьеру продолжительностью около 75 лет. Об этом сообщает источник, который вспоминает её как звезду классики с середины ХХ века и далее. Это событие ставит точку в эпохе, когда её образ мог сочетать тёплую человечность и холодную решительность.

В её фигуре навсегда закрепилась роль девушки-«фемmes fatales» и холодного голоса в киноальманахе Хичкока: Наташе-«женщине из поезда» из культовой картины North by Northwest (1959). Роль стала визитной карточкой Санти: «аристократически холодная, остроумная, со скрытой добротой»—и в одном из самых знаменитых сценических диалогов актриса обменивалась игривыми полунамеками с Кэри Грантом на фоне захватывающего поезда. Этот образ остаётся одним из самых цитируемых в истории кинематографа.

Ещё одна из ярких сторон её карьеры — работа в On the Waterfront (1954). За неё Санти получила премию «Оскар» как лучшая актриса второго плана, сыграв роль женщины, становящейся моральным центром сюжета и инициирующей расследование убийства брата, чьё разоблачение заставило сломать силу судеб и мафии на судоверфи. Её образ — строгий, но сочувствующий — стал ключом к повороту в судьбе главного героя.

В числе заметных фильмов — 36 Hours (1964), Grand Prix (1966), The Stalking Moon (1968) и That Certain Feeling (1956). В 36 Hours Санти выступает как немецкая медицинская сестра, помогающая американскому майору вернуть память перед высадкой в Нормандии; Grand Prix демонстрирует её сильную мужскую линию в разворачивающемся вокруг Формулы-1 мире; The Stalking Moon — одна из визуально эффектных лент о конфликте между охраной и окружавшими её персонажами; That Certain Feeling удаётся за счёт бытовой комедии и удачно подобранных актёров второго плана, где её героиня блистает в рамках строгого образа деловой женщины.

Евa Санти также конкурировала с модной традицией ролей в фильмах, где её персонажи противостояли более ярким женским натурам: от драм «The Sandpiper» (1965) до «The Russians Are Coming, the Russians Are Coming» (1966), где её персонаж и постановка юмористически оттеняли атмосферу холодной войны, а в «Exodus» (1960) она воплощала образ молодого врача-американца, погружённого в сюжет о создании государства Израиль. В списке её работ — и более ранние роли, которые формировали восприятие актрисы как разной и смелой.