Кинорежиссёр Чи Чеонг Чуанг предложил грохочущий, гиперактивный Go‑Pro триллер, который держит темп до предела и напоминает смесь Crank и The Hangover. Картина превращает каждый кадр в лавину импульсивной动作‑мощи, сопровождая экшн розовыми графическими пометками и дажерояльно подсказывая, сколько людей герой уже нокаутировал тем или иным предметом. В результате зритель оказывается словно заперт внутри монстр‑груза, который не даёт дышать, но зато умеет удивлять за счёт необычной подачи и сумасшедшей заряженности кадра. В этом контексте фильм представляет собой не столько драму, сколько эксперимент по восприятию pace и визуальным гэгам, где даже упоминание возраста актёра добавляет неожиданный оттенок.”{

Главной героической фигурой выступает Карл Дэвис — он просыпается в тревожном отеле после вечеринки. У него сильная головная боль, вокруг гам и беспорядок: на столе лежит труп; возможно, это сознательное заплутивание или результат похмелья. Со сцены выскакивает мысль об амнезии и о неком записке с инструкцией принимать таблетку, чтобы снизить пульс. В этот момент в номере появляются две фальшивые полицейские, которых Карл без лишних слов расправляется, а в дверь входит Молли, с которой он, как сообщалось, разделил ночь ранее. Так закладывается база сюжета: охваченный тревогой герой и его окружение пытаются разобраться в канве, где реальность перемешана с иллюзиями и угрозами со стороны подземного мира.”{

Фильм демонстрирует, как режиссёрский подход помогает нам поверить в гипертрофированно динамичную реальность: камера то колёсится по паркуру по многоярусным этажам, то сталкивается с машинно‑оружной угрозой в виде клоун‑наёмника и сцени бешеных ночных клубов, где Карл защищается не только кулаками, но и предметами быта — секс‑устройством, вантузом и собственной мочой — в одном из эпизодов, вставших в памяти как яркий штрих. Параллельно разворачиваются судьбы Молли и Ивана, сербского гангстера, чья родословная связана с прошлым Дэвиса. ” The Go-Pro ракурс позволяет сохранять ощущение присутствия, будто зритель сам бегает по Лондону в поисках правды.”{

Режиссёрская хватка Чуанг, заметная уже в более серьёзном Lagos‑сеттинге Son of the Soil, здесь остаётся в зоне гиперкинетики: герои перемещаются между точками зрения Карла, Молли и Ивана, чтобы удерживать загадку и напряжение на пике. В безудержной гонке персонажи паркуются вниз по многоуровневому паркингу, уклоняются от пулявших взглядов клоуна‑киллера и отбиваются от толпы в ночном клубе — порой при помощи кричащей бытовой утвари, порой — при помощи собственной выносливости. ”{“ ,