Вышедшая в прокат современная версия сказки «Царевна Несмеяна» стала предметом пристального внимания кинокритиков: обзорный материал написан по материалам рецензии, где отмечаются как сходности с ранними образами, так и заметные слабости нового фильма. Главная интрига повествования — попадаются ли герои в сказку или останутся в мире бизнес-целей и амбиций. В центральном сюжете Ерема Царев (Слава Копейкин) работает в столичной девелоперской компании «Царство недвижимости» и мечтает о повышении, отправляясь в санаторий «Тридевятое царство» на масштабный конкурс продажников. С собой он берет младшую сестру Настю (София Петрова), а за всем этим — фигура лесной ведьмы, которая будто подталкивает родственников к переходу в сказочный мир. Эти детали — из исходной задумки, где конфликт складывается вокруг желания добиться карьерного прорыва и поиска любви. История близко к исходной фабуле: работа над маркетинговыми уловками, дружеские отношения в семье и неожиданное попадание героев в иной мир. Набор персонажей и сюжетных ходов намеренно напоминает сказочные мотивы, но в новой версии ими управляет не столько волшебство, сколько прагматика главных героев и попытки соединить две реальности. Однако сам факт перехода в сказку остается главной точкой сборки для всей динамики, и именно от неё авторами обещался эффект волшебства.

По сюжету на заглавной сцене — дворцовый мир Златославы (Анастасия Красовская), царская дочка, которая отказывается выходить замуж, ведь не хочет становиться чьей‑то наградой. Она инициирует испытание: тот, кто сможет её рассмешить, получит руку и сердце, а также полцарства. В этом ключе объясняется мотивация героини — желание настоящей любви и свобода от роли товарной позиции. Но критик указывает: несмотря на явное оформление задушевной позиции Златославы, на экране не хватает глубины образа, чтобы объяснить, почему именно она стремится к выбору между браком и искренними чувствами. Здесь же появляется Ерема, который в первую очередь занят карьерой и продвижением по служебной лестнице, а любовь приходит к нему неожиданно, после чего сюжет как‑то сбивает темп и предельно ясно не объясняет, как именно меняются приоритеты героя. Визуальные решения и монтаж подчеркивают расхождение между мирами, но не дают устойчивого контекстного объяснения того, почему герои приходят к выбору в пользу друг друга.

Режиссер Василий Ровенский, по данным источников, сумел собрать команду, в которую вошли продюсер, сценарист и монтажер, и который уже работал над другими сказочными проектами. Производство «Царевны Несмеяны» осуществлялось компанией «Наше кино» при участии Okko. В некоторых фрагментах критик отмечает схожесть с прошлым опытом автора в «Царевне-лягушке» — в принципе общий концепт двух миров, дилемм брака и злодея, который побуждает к страданиям героиню, остаются основными маркерами сюжета. Однако само воплощение сказки остаётся слабым как драматическое произведение: персонажи выглядят недостаточно проработанными, а сцены волшебного мира — повторяющимися и незавершёнными. Визуальная часть отмечается как неоднозначная: некоторые сцены выглядят как случайно подобранные фрагменты — и с этим монтажом связываются проблемы общего строя картины.

Главная героиня — Златослава — всё же заявляет о своём желании не становиться «товаром» и не задерживает сюжетный накал. Но критик подчёркивает, что спустя краткий эпизод с её прямым заявлением о поиске любви, прослеживается уход в тень: сюжет не отвечает на вопросы о том, что скрывается за её лицом, какие именно мотивы заставляют её выбирать путь независимости, и какие отношения с родителями могут объяснить её текущие страхи. В результате Несмеяна остаётся с агентной ролью, и её самостоятельность оказывается поверхностной. События вокруг Еремы — прагматичного бизнесмена — также выглядят поверхностно: его путь к признанию любви не получает должного раскрытия, а переход от недоверия к привязанности не демонстрируется достаточно убедительно. Фильм пытается держаться тезиса о главном — уметь любить — но не наделяет героев логично выстроенной мотивацией, чтобы эта идея ощущалась искренне.

Особое место в рецензии занимает оценка образа Водяного и роли Соловья Разбойника: злодей в исполнении Водяного представлен как антропоморфная лягушка-певец, для которого у фильма, по замечаниям критика, не находят полноценного пластического решения. В целом баланс между реализацией визуальных эффектов и художественным наполнением ощутимо нарушен:.digital‑эффекты выглядят несовершенно органично, а часть визуальных решений — как будто случайно добавлены без долгосрочной концепции. Образ Соловья Разбойника при этом держится на харизматичной подаче Рузиля Минекаева, который в рамках общего хаоса становится одним из немногих запоминающихся элементов. В тексте подчёркнута нехватка зрелищности: в сказочной части фильма нет того масштаба и ярких локаций, которые могли бы поддержать сказку.

В итоговой оценке критика отмечает, что удаётся выдать минимальные плюсы — прежде всего после появления Минекаева и еще позже — в роли Красовской как Несмеяны, а также в моменте, где Водяной исполняет песню «Рыба моей мечты». Но в целом «Царевна Несмеяна» получает скромную оценку: три балла — за специфическую запоминаемость персонажа Соловья Разбойника, за работу Красовской, и за отдельный момент музыкального номера Водяного. По сути, фильм не достигает заявленного уровня волшебного жанра и оставляет впечатление недоделанной работы — как будто это выпускная работа, которая не сумела полностью реализовать задуманное. Улов крайне скромный, и критик прямо констатирует: «Улов, надо признать, получается скромный, очень скромный».