Сюжет «Войны» разворачивается вокруг громкого развода между богатым предпринимателем Морганом Хендерсоном и его женой Карлой Дювал, успешной актрисой. Хендерсон уединяется в гостиничном номере с незнакомкой Флорой Манро, что становится отправной точкой для судебной баталии о разделе имущества и алиментах. В суть претензий Карлы входит раздел имущества, включая квартиру на Манхэттене, а также содержание для её сына от первого брака. Однако сам Хендерсон не намерен идти на уступки, и противостояние превращается в целый процесс, где речь идёт не только о личной драме, но и о репутации, контроле над медиa и ценности доказательств. Источник события и его развязка подаются через призму юридической кухни, где таблоиды и пресс-сюжет играют не меньшую роль, чем сами документы.

Два лондонских юридических гиганта тянут одеяло на производство развода: Cathcarts, представляющая Моргана, и Taylor & Byrne — адвокаты Карлы. В Cathcarts ищут слабые места у конкурентов и вербуют молодого специалиста по семейному праву Джонни Уоррена для слежки за Taylor & Byrne. В ответ противники закупают молчание Флоры и, тем самым, пытаются повлиять на ход дела и медиаинфляцию вокруг процесса. Шоураннер Джордж Кей выстраивает антологию конкуренции между фирмами, где главные конфликты разворачиваются в тесных переговорных и в кабинетах из стекла; за спиной каждого хода — цена победы на рынке юридических услуг и репутации.

Визуальный акцент сериала — на персонажах и взаимодействии между актёрами. Сиенна Миллер изображает Карлу как эмоционально закрытую женщину с раненым сердцем, тогда как Доминик Уэст возвращается к типажам импульсивного и принципиального героя — он играет Моргана, образ близкого к Джимми МакНалти из «Прослушки». Главной же «мозг» дела остаётся Джонни Уоррен, который по сюжету проходит путь от уволенного из ньюйоркской фирмы сотрудника до адвоката, работающего под прикрытием в Лондоне. Именно он становится тем самым героем, чья внутренняя стратегия и профессиональные манёвры двигают сюжет вперёд.

Критики подмечают, что «Война» в целом удерживает напряжение и соблюдает жанровую конституцию юридической драмы: диалоги в переговорных, дедуктивные разборы документов и пряные интриги, где главные ставки — миллионы фунтов и влияние на репутацию. Но авторский замысел ещё не достигает нужной дерзости и глубины: персонажей слишком часто обходят стороной тёмная «м morally gray» зона, а даже харизма актёров не всегда перерастает в ощутимую беспринципность на экране. Сравнение с индустриальными и развлекательными проектами HBO подчеркивает отсутствие у «Войны» явной грязи и радикальности, которая сделала бы историю амбивалентной.

На данный момент драматургия удерживает интерес, и в экспозиции уже закручивается интрига вокруг того, как две враждующие фирмы и их клиенты будут расставлять приоритеты и рисковать репутацией. Взаимоотношения Карлы и Моргана остаются на грани между личной симпатией и профессиональной неприязнью, а зритель вынужден догадываться о природе их взаимной истории по неявным намёкам и взглядам. В целом проект достигает цели как напряжённая юридическая драма — с темпом и визуальной чёткостью, но ему пока недостаёт той бескомпромиссной холодности, которая сделала бы главных героев по-настоящему спорными и запоминающимися.