Документальный фильм «Karl review» представляет собой предсказуемую, но dutiful-ориентированную попытку рассказать внутреннюю историю куратора модной империи Карла Лагерфельда на основе биографии Уильяма Миддлтана Paradise Now. Режиссёр Ник Хукер, как отмечают критики, получает доступ к близкому кругу дизайнера и архивам, но всё же не удаётся сломать «роговую» оболочку Лагерфельда и увидеть человека за солнцезащитными очками и высоким воротом. Это подчеркивает сама структура фильма и заявления самого собеседника в начале ленты, где Лагерфельд признаёт, что на протяжении долгого времени исполнял роль, и даже близкие не всегда знают, кто он такой. Источник: блок 2, блок 4.

Фильм разворачивает путь Лагерфельда от детства в Германии до Парижа, где, пройдя через долгий путь в Chloé и возглавив Chanel в 1983 году, он вывел дом на новую высоту, когда «Dusty и на грани» стал образом обновления. В работе подчёркнута двойственная сторона: с одной стороны — невероятная трудоспособность и владение несколькими домами моды; с другой — личная отстранённость и холодная дистанция в отношениях. В ленте упоминается трагическая утрата любовника Жака де Бассёра (Aids-related illness) в 1989 году и последующая звёздная волна сотрудничества с H&M, которая принесла ему ещё большую известность. Но в тексте отсутствуют прямые подробности о деталях этих эпизодов и не разворачивается критика его высказываний, включая fatphobic remark. Источник: блок 5.

Разговоры в фильме с его близким окружением, включая Аманду Харлек — его правая рука на Chanel, и другие лица, показывают другую сторону Супер-Карла: люди вокруг вспоминают его как человека, близкого к своим сотрудникам и с оттенком отцовской фигуры. В обзоре подчёркивается, что коллеги и сотрудники он воспринимался как во многом «crème de la crème» мужчин, а охранник — как отец, хотя и находились моменты, когда дистанция проскакивала резко. Однако интервью с известными подругами Тильдой Суиндоном и Пенелопой Крус выглядят как пустые ипостаси, лишённые глубины и конкретики. В итоге фильм назван «усердным, но не окончательным» портретом. Источник: блок 5.

Затрагивая положение в индустрии и характер Лагерфельда, фильм не даёт одного точного «пояснения» о мотивах и внутреннем конфликте дизайнера. Он сохраняет оформление и репортажи из его круга — в том числе редкие фрагменты общих бесед — но не раскрывает «мужчину за одеждой». Это соответствует тону обзора, который не критикует фильм за недостаток риска, а скорее воспринимает его как «дисплиное» исследование жизни и работы Лагерфельда, не идя дальше биографических фактов и высказываний источников. Источник: блок 4, блок 3.