Канны принесли фильму La Bola Negra не только громкую премию за режиссуру, но и статус фаворита на предстоящиеOscars: картине пророчат номинации на лучший фильм и лучшего режиссера. Это амбициозная эпическая история о трех временных слоях Испании — 1932 года, 1937 года и 2017-го — каждый из которых разворачивает отношения между людьми разных поколений и ориентаций. В ленте сталкиваются устоявшиеся клише с открытым выражением желаний: от сцены принятия в эксклюзивном казино до взаимной симпатии между военнослужащим и репрессивно заключенным. По сюжету, шнурок, связывающий эти эпохи, тянется через роман с известной испанской поэзией Федерико Гарсиа Лоркой. Этот мотив и давшее название фильма «la bola negra» — черная кость, символ унижения и исключения, — образуют нить повествования. (ID источника: 5, 6, 11)

Создатели картины, Жави Амброcси и Хавье Калво, известные в Испании как «Los Javis», надели ленту пафосом, кинематографическим размахом и откровенно откровенной темой. Их задача не в том, чтобы просто быть стильными или собирать призы — они заявили, что хотят сделать «самую крупную, самую гей-войну-эпопею» и уйти от нишевости LGBTQ+ кино. Это заявлено в интервью и подтверждено тем фактом, что лента уже стала одной из ключевых премьер, а на Каннах им вручили награду за режиссуру общий вместе с Паулем Павликовским за фильм Fatherland. (ID источника: 4, 5)

Фильм включает зрелищные эпизоды и визуальные решения в духе Кена Рассела, а в ролях — Пенелопа Крус в блондинистой парике и Глэдис Клоуз на испанском языке. Съёмки и монтаж предполагают работу над трёхслойной историей: в 1932 году молодой человек пытается войти в закрытое казино и сталкивается с предубеждением по признаку гомосексуальности; в 1937-м солдат-националист переживает сострадание к пленных республиканцев; а в 2017-м историк занимает место, где заканчивается незавершённая история Лорки, что даёт фильму структурную опору и цель. (ID источника: 3, 5, 6)

Главный посыл картины — возвращение к открытости желаниям и к эксплицитности в кино о гомосексуальности. Амбросси и Калво подчёркивают, что в касте присутствуют геи в гей-ролях — один из заметных примеров, актёр Гитияридадельафуэнт дал возможность впервые выйти на экран как влюблённый солдат. Режиссёры уверены: такие решения не нарушают никаких правил, но позволяют передать «правду» персонажей, которых они искали в своих ранних работах. Эта позиция стала ключевым фактором обсуждений вокруг фильма и его репертуарной политики. (ID источника: 13, 14)

Лаура Джавис рассказывают, что для них важна не просто драматургия и стиль, но и ощущение общественного контекста: в Испании существует ощущение, что «гордость — это стыд», и иногда победы за границей воспринимаются как чужие достижения. По словам Калво и Амбросси, эпоха постфашистской Испании и богатая культурная история страны нуждается в широком признании за пределами телевизионных проектов и фестивалей. В этом смысле фильм становится заявлением: две режиссеры — не просто создатели, но и носители новой, гибкой эстетики, где жанры переплетаются, а актёры и режиссеры не боятся говорить лично о своей идентичности. (ID источника: 24, 20)

Ла Bola Negra уже получила «личный» прорыв для их создателей: прежде Амбросси и Калво работали на стыке театра, кино и реалити, занимались сериями и мрачными занавесами на испанском телевидении. Теперь они заявляют о новом фокусе на кино и подчёркивают, что прошлые проекты помогли им выстроить тот самый заявочный стиль — «не монотонно, не слишком серьёзно» — и создать пространство, где «не существует жестких правил». Это позиция, которая дополнительно подчеркивает политическое и культурное влияние их творчества на испанский кинематограф и, в перспективе, на мировую киноиндустрию. (ID источника: 7, 8, 20)