Документальный фильм Nathan Fielder и Lance Oppenheim «You Can See Everything» стал заметной сенсацией года, но главной разговорной точкой стали не столько Элизабет Холмс, сколько её партнёр по Theranos — Билли Эванс. В обзоре подчёркивается, что он появляется на фоне публичной славы Холмс и строит собственную драму: от попыток контролировать её образ до требований извлечь прибыль из фильма. Автор отмечает, что Эванс — не очень известная фигура, однако именно он часто становится центром обсуждений о манипуляциях и доверии к героям, а критики подчёркивают формулировку «Billy Evans sucks» как манифест критики. sources:[4,7,12]} ,{

Фильм выстраивает четырех персонажей как камерную драму: Холмс, её соавтора и режиссёра Фидлера и Оpenхайма, и четвёртого героя — Эванса. В обзоре подчёркнуто, что именно Эванс, а не Холмс, вызывает наиболее резонансную реакцию зрителей: Холмс показана через призму правды и лжи, тогда как Эванс демонстрирует откровенно «грязное» поведение — претензии на долю прибыли фильма, требование приватности на вопросы к Холмс, полный откровенный облик в кадре. Это создаёт напряжение между документарной этикой и личным интересом участников. sources:[7,9,14]} ,{

Ключевой момент — переход сюжета после двухлетнего временного скачка: Эванс усиливает контроль над Холмс и её образом в публичном пространстве. В фильме показывают, как он манипулирует соцсетями Холмс, выдвигает претензии на долю в доходах и даже использует свою лояльность к политическим фигурам и идеям, например поддержке Charlie Kirk, чтобы сформировать образ «злого техно‑брата» среди аудитории. Обозреватели отмечают, что этот персонаж становится не просто антагонистом, а символом тревоги вокруг власти стартапов и медийного манипулирования. sources:[9,12,14]} ,{

Социальное измерение фигуры Эванса усиливает драматическую напряжённость вокруг Холмс: фильм показывает её как человека с характерной непоколебимой уверенностью, в то время как Эванс предстает как тревожащий и порой непредсказуемый персонаж, который не столько втягивает Холмс в обман, сколько превращает её образ в инструмент собственного влияния. Итоговый разбор подчёркивает, что удача «You Can See Everything» состоит не столько в разоблачении Theranos, сколько в создании атмосферного триллера о взаимоотношениях и манипуляциях, где Эванс выступает лучшим примером злодея эпохи «техно‑бро» без ярко выраженной технологической компетенции. sources:[15,18]} ,{

Критики отмечают, что фильм Фидлера и Оппенхайма стал заметной альтернативой другим крупным документальным проектам о тех‑магнатах: он привлёк внимание к Эвансу прежде всего как к знаку современной медийной культуры, где не обязательно быть выдающимся изобретателем, чтобы оказаться в центре внимания и влиять на события. В то же время Холмс остаётся темной силой — актрисой в медийном поле, но фильм подчёркивает, что Эванс во многом переворачивает роль доверия и ответственности внутри пары, создавая собственную драму в рамках известного кейса Theranos. sources:[12,17]} ,{