Две иска, связанных с награбленным нацистами искусством, поданы в Калифорнии: один в окружном суде Лос-Анжелеса против музея Norton Simon в Пасадене и другой — в федеральном суде штата — по требованию вернуть водяные краски, созданные для врача Эйхмана Йозефа Менгеле и находившиеся в музее площадка Auschwitz-Birkenau, из которого они были конфискованы. Первый иск подан еврейской федерацией Глостера Лос-Анджелес и его председателем правления Даниэлем Грычманом против Norton Simon Museum, и касается картины Adam and Eve, создаваемой Лукаса Кранахом Старшим в 1530 году. Второй иск подано дочерьми покойной Дины Готтлебовой Баббитт, колористически изобразившими узников для Менгеле, и требует возврата водяных красок, переданных музею после принуждения к их созданию.

Стороны музея заявляют, что законно владеют титулами на эти работы и намерены продолжать экспонировать их публике. В описаниях дел не указана денежная стоимость картин.

По словам активистов и официальных представителей, указанные иски дополняют недавно принятые в Калифорнии и на федеральном уровне законы, усиливающие базу претензий США на произведения искусства, конфискованные у еврейских семей в годы Второй мировой войны.

Релевантные стороны подчёркивают историческое значение вышеупомянутых работ: фигура Дины Готтлебовой Баббитт и её водяные краски служат документом эпохи и жёстких преступлений нацистов, а картина Cranach — прежний собственный набор Строгановской семьи, купленный через ряд переходов и ныне демонстрируемый в Пасадене.

Представители еврейской федерации говорят, что часть выручки от возвращённых работ будет направлена на помощь выжившим в Холокосте в округе Лос-Анджелес — около 2 500 человек. Von Saher, наследница старого коллекционера Годдштигера, выражает благодарность за то, что её дело поддержано еврейской организацией. В ответах на запрос Мордашевского музея, представитель Auschwitz-Birkenau отмечает, что водяные портреты, созданные Баббитт, должны оставаться в мемориале как свидетельства преступлений Менгеле и не могут рассматриваться как «нацистское украденное искусство», потому что художница работала против своей воли как заключённая.