Об опасной иронии современного хоррора рассказывает фильм Big Baby: режиссура Майкла Каммингса (под псевдонимом Powerman 5000 Spider One) и история циничного сценариста Адама Льюиса. На старте ленты его latest-работа сталкивается с критикой в подкасте о хорроре, а позже он спорит с терпеливой и поддерживающей девушкой. Основная идея — показать, как творческий человек держится за мечту о награде, но параллельно надеется на карьеру, похожую на работы Джордана Пила или нечто в духе Стивена Койнни, — и как уходят прочь грандиозные планы, когда сам герой всё больше зацикливается на чужом мнении о себе. Источник 3, 2, 0-1.

В первых кадрах исполнитель Brandon Scott создаёт на экране образ Адама, который в одиночку пытается выкарабкаться из тени своей неуверенности. В диалогах герой нередко звучит как самооправдывающийся человек, чья природа мешает зрителю проникнуться сочувствием к нему и к окружению. Актёр демонстрирует неплохую харизму в сценах без слов, однако сами реплики оказываются недостаточно острыми: персонаж кажется самодовольным и резким, что затрудняет вторжение зрителя в его круг общения. Ключевые роли партнёра по сюжету исполняет Krsy Fox, которая в целом справляется со своим образом, хотя ей, по словам рецензентов, не хватает более ярких черт в жизни вне отношений. Источник 4.

Критики отмечают, что замысел Big Baby намерен переработать в рамках жанра и перенести в мир фильма и реальности те же механики слэшера. Релевантность идеи с перекрестной лентыйной реальностью сравнивается с куражами Wes Craven и John Carpenter, однако в исполнении проекта материал не достигает остроты и не держит зрителя в рамках климакса. По сути, фильм оказывается ближе к идее «малоинстантной» интенсификации, чем к по-настоящему безумной или строго выверенной концепции. Источник 5.

Вторая половина Big Baby страдает от чрезмерной сосредоточенности на характерной драме Адама, в то время как героиня Фокс кажется менее заметной в своей собственной сюжетной линии. Режиссура пытается держать фокус на внутреннем кризисе героя, но общая динамика затрудняет сопереживание и создаёт впечатление, что фильм всё же «ползёт», а не идёт уверенно вперёд. Несмотря на вспышки потенциальной силы, проект не достигает того уровня, который позволил бы назвать его цельным и завершённым. Источник 4, 6.